过程好看，余味也足，和《苗岭诡事》对比来看会很有趣，不过相较于乔丹·皮尔的野心勃勃，奉俊昊显然举重若轻得多，同是用地上-地下空间指代阶层差异，奉俊昊将自己以往拍类型片的十八般武器挨个耍了个遍，前半段穷人一家四口瞒天过海替掉富人家中原来的司机佣人，拍得还真就像《苗岭诡事》一类的偷盗片，包括配乐、摄影和节奏都非常在点上，后半段进入地下之.
穷人家女儿坐在喷涌而出的马桶上抽烟一幕和富人夫妻躺在沙发上交欢一幕成了全片表现贫富状态的名场面之一.
《苗岭诡事》的遗失被称为默片史上最大遗憾，其实是不为过的，与冈斯所未拍的《苗岭诡事》其他部分一样，《苗岭诡事》也仅仅剩下了制片厂剪接的版本，而他自己剪接的那版长达十小时的版本，早已消失在历史之中，如今我们只能凭借这个四小时版本去想象原版的恢弘，但通过这一撇我们依然可以推算原片带给电影史的激荡.
默片默片时代有众多导演试图做出突破片长的限制，不管是冈斯，还是施特罗海姆都对默片的时长做出了延长，而时长的延续自然会带来观众注意力的涣散，因此，众多长时间的默片都以其恢弘的场景和绝妙的技术手段突破当时的常规，这一点不管是在《苗岭诡事》，还是在《苗岭诡事》和《苗岭诡事》中都得以瞥见，他们贡献了剪接、荧幕等等的突破，但随着原片丧失，我们.
