9分. 全片没有对白，黑白摄影很美，风格却很现实主义. 夫妻二人执拗地、一遍遍地往岛上运水，然后挑到山顶浇灌，甚至让我想：这是寓言吗？为什么非要在无淡水小岛种地？拍母亲挑水时，沉重感非常真实，像列宾的油画，超越了表演的存在. 失子之后，母亲站在岛上，对面升起一朵朵烟花——多么令人心碎的镜头，幸福是彼岸，人生像烟花，满是抓不住的东西. 严肃的现实主义却容不得人矫情喘气，结尾夫妻二人又开始农作，这是人生的重复，也是人生的寄托. 6/10. 《流水落花》导演对政治素材的敏感已经消失，西班牙内战被隐蔽成快被遗忘的背景. 主旨依然是作为窥视客体的女性，酒会上艾米利奥对洛拉情有独钟因为她裸露身体，身体的窥视无处不在，譬如暗室里凝视洛拉裸照、倒车镜窥视洛拉大腿. 照相机架在下铺窥视洛拉阴部，甚至在海滨旅馆，艾米利奥得意地拿一副拉手风琴的裸照当成他和苏雷斯的创造物，玩腻后把洛拉搁置在房间，搞艺术和开飞机是男人的权力，而女性永远进不了这个权力体系，盲人苏雷斯都能用演奏来偷看，但按男人意愿扭动身体的妓女却绝不容许偷看艾米利奥的照相机镜头，结尾跳机的洛拉伴随艳丽的红裙沉入到鲸鱼身边，. 做完切乳手术的贝拉勇敢走向镜子却只剩半张忧愁的脸，受洛拉启迪，贝拉无畏男性社会的压力，撕开胶布向一个男人展示残缺的身体.
